老王影院特稿 科幻巨作 《阿凡达：水之道(shuǐ zhī dào)》 （以下简称《阿凡达2》）已上映一周时间(shí jiān)，影片的剧情、人物，埋藏的细节、彩蛋(cǎi dàn)，大家都已经十分了解。作为本片最大(zuì dà)看点的视听奇观，无疑再次震撼众生(zhòng shēng)感官，被 詹姆斯·卡梅隆 打造的3D水世界🌍(shì jiè)的蔚为壮观所折服而惊叹。

制作方面(fāng miàn)的创新突破，这次虽然没有早先热传(rè chuán)的裸眼3D技术，也没有像首部那样(nà yàng)带来石破天惊的冲击力，但卡神所呈现的(de)栩栩如生的水下世界🌍和人物在水中(shuǐ zhōng)的自然状态，依然经得起“电影🎬工业天花板”的(de)赞誉。明年奥斯卡最佳视觉效果奖，该片已(yǐ)提前预定。

没有现成的技术可以拿来(ná lái)使用，“技术狂魔”卡梅隆便和自己的(de)团队独立研发。走在电影🎬技术前沿(qián yán)的卡神，耗费3.1亿美元（人民币约22亿）制作(zhì zuò)成本，用时13年，再次革新了电影🎬的(de)拍摄技术。本文将列举这部科幻大片(dà piàn)运用了哪些创新技术，向大家揭秘(jiē mì)那些美艳绝伦的水下画面是如何幕后(mù hòu)制作的。

幕后拍摄花絮

1、水下拍摄“难为(nán wéi)水”

《阿凡达2》片名副标题为“水之道”，“水(shuǐ)”无疑是片中最重要的元素。影片(yǐng piàn)呈现了潘多拉星球上包罗万物的(de)水世界🌍，而演员的许多表演也(yě)是在水里完成拍摄的。

水、小孩(xiǎo hái)跟动物，是好莱坞公认最难拍的(de)三大元素，续集耗费13年之久，也全因(quán yīn)“难为水”。用导演卡梅隆的话说，“我们(wǒ men)这样拍是前无古人的。……基本上，把水(shuǐ)这个元素加到任何问题里，问题(wèn tí)就会变得困难10倍。”

在《阿凡达(dá)2》之前，大多数影视作品中的水下拍摄常用(cháng yòng)的方法为 "以干换湿" （Dry For Wet），即在干燥(gān zào)环境下模拟水下的光影，演员们(men)吊在钢丝上模仿在水里的(de)漂浮反应，最后通过后期合成为水下的(de)效果， 《海王》 等好莱坞大片都是这么(zhè me)拍摄的。

虽然这种拍摄安全、高效且(qiě)成本低，但人物在水中那种受阻的(de)粘稠感却没法细腻呈现，出来的(de)效果被卡梅隆认为“很假”。对于《阿凡达(dá)2》这样一部全片约60%都是水景，含水量(hán shuǐ liàng)超高的大片，这无疑是需要攻克(gōng kè)的bug。

作为狂热的深海潜水爱💗好者，2012年(nián)卡梅隆曾独自乘坐“深海挑战者号”潜水艇(qián shuǐ tǐng)，用了两个小时潜入深度将近11公里(gōng lǐ)的马里亚纳海沟，并于海底停留超过(chāo guò)三个小时。论好莱坞谁最有资格(zī gé)拍水，以及谁有能力解决水下拍摄(pāi shè)技术的难题，非卡神莫属。

兴趣的驱动(qū dòng)，对深海的情结，让卡神一头扎进(zhā jìn)水下世界🌍，也促使他不断钻研水下(shuǐ xià)拍摄之法。

2、新一代3D水下摄影机

《阿凡达(dá)》 第一部中，卡梅隆使用了自己团队打造(dǎ zào)的Fusion 3D摄影机，但在水下场景中这代(zhè dài)摄影机无法使用。而此前用于水下拍摄(pāi shè)的摄影机，体积大而笨重，且难以操作(cāo zuò)，由于必须通过外壳上的端口进行(jìn xíng)拍摄，也常常会导致图像失真和(hé)变形。

技术不足，再创新技术，于是卡梅隆(kǎ méi lóng)和DP公司以及摄影机发明家帕维尔·阿赫特尔(hè tè ěr)（Pawel Achtel）一起，发明了从未在电影🎬拍摄中(zhōng)使用过的新一代3D水下摄影机—— Deep X 3D 。

Deep X 3D与Fusion 3D系统类似，都是(shì)使用两个摄影机和一个分束器进行拍摄(pāi shè)。不同的是，Deep X 3D使用Nikonos潜水镜头，无需外壳(wài ké)即可在水下使用，这样也就可以(kě yǐ)避免画面失真。同时，Deep X 3D轻便小巧，重量不足(bù zú)30公斤，便于潜水使用。卡神也说，这(zhè)是他见过最好的水下拍摄(pāi shè)系统了。

3、水下表演捕捉

这部电影🎬的(de)水下场景，大部分是在一个 能容纳(róng nà)90万加仑海水的巨大水箱 中拍摄(pāi shè)的。在水箱里，剧组还模拟了(le)不同的洋流和海洋运动，并与(yǔ)CG生成的流体特效相配合。

任何在水下(shuǐ xià)场景的拍摄都是极具挑战性的(de)，除了上面提到的摄影机装备在水下(shuǐ xià)拍摄的性能问题，光线与水流相互作用(xiāng hù zuò yòng)、反射产生的错误标记也会扰乱(rǎo luàn)表演捕捉摄影机的拍摄。

为了解决这一(zhè yī)问题，保证水下光均匀的散射和(hé)动捕的精准性，剧组人员在水面(shuǐ miàn)上覆盖了 白色的塑料球 以(yǐ)消除光反射，同时也确保演员和工作人员(gōng zuò rén yuán)能够安全地浮出水面。

摄影设备和(hé)光线因素之外，《阿凡达2》对演员的(de)要求是前所未有的。面部捕捉摄像机的(de)使用意味着演员不能使用潜水装备，因为(yīn wèi)演员穿戴这些装备在水下呼吸势必会(shì bì huì)产生大量的气泡以及呼吸噪音，直接(zhí jiē)影响画面的捕捉和声音的录制(lù zhì)。

解决这个问题的唯一办法只有： 全员(quán yuán)潜水 。“所有在水箱里作业的人(rén)都必须憋气。”卡梅隆说，“在水下打光(dǎ guāng)的人得憋气，在水下拍摄的(de)人得憋气，演员当然也要憋气(biē qì)。”

卡梅隆请来世界🌍自由潜水冠军对演员(yǎn yuán)进行高强度潜水训练，最终，演员们都(dōu)拿到了潜水证，并且每次拍摄时(shí)都能够憋气几分钟。据卡梅隆透露，西格(xī gé)妮·韦弗能够在水下拍摄超过6分钟(fēn zhōng)，凯特·温丝莱特以惊人的 7分14秒(miǎo) 打破了汤姆·克鲁斯在电影🎬中最长(zuì zhǎng)的水下憋气纪录。

而对于片中一些(yī xiē)复杂的场景，卡梅隆请来了水下体操(tǐ cāo)运动员替演员拍摄。这些运动员在水中(shuǐ zhōng)可以优雅自如地游弋，完成一些难度(nán dù)动作，而不会产生任何干扰动作捕捉(bǔ zhuō)技术的气泡。

对于演员的面部捕捉(bǔ zhuō)，在《阿凡达》第一部时，视效团队开发(kāi fā)了一套“基于画面的面部表演捕捉(bǔ zhuō)”系统，使用一个标准清晰度的头戴镜头(jìng tóu)，正对演员的面孔，以准确记录他们(tā men)最细微的面部表情和肌肉动作(dòng zuò)。《阿凡达2》中，团队将头戴系统进行(jìn xíng)升级，使其配有 两个高清镜头 ，力求(lì qiú)捕捉的效果更细微、更全面。

排除(pái chú)掉各种干扰因素后，设备捕捉的(de)演员表演画面将传送至彼得·杰克逊(jié kè xùn)的 维塔数码工作室 （Weta Digital，代表作品《指环王》），交到视觉(shì jué)特效专家手里，在那里他们利用相关(xiāng guān)的技术把数据同步到CGI版的(de)纳威人身上。

4、大部分水都是电脑生成(shēng chéng)的

《阿凡达2》的特效工作大部分由(yóu)维塔数码负责，这也是维塔有史以来(yǒu shǐ yǐ lái)最大的视觉特效项目。维塔工作人员通过(tōng guò)特效将身穿潜水服的演员们转化(zhuǎn huà)为潘多拉星球的纳威人，同时也要(yào)搭建迷人逼真的水下世界🌍。据悉，本片(běn piàn)创造的新的海洋生物就达57种(zhǒng)。

为了让水世界🌍的生态展现得(dé)栩栩如生，维塔团队一步步将自己变为流体力学(liú tǐ lì xué)方面的“专家”。他们向海洋研究人员(rén yuán)咨询了珊瑚礁生物学，并录制了上百(shàng bǎi)小时的素材，包括海风在水面产生(chǎn shēng)的涟漪效果、海浪冲击岩石的过程(guò chéng)、海草🌱在水中的摆动等，收集一手(yī shǒu)资料，获取全新数据，力求逼真地再现(zài xiàn)海洋、流体、刚体的物理效果。

维塔的(de)一位特效工作人员说，“海浪在海洋中(zhōng)的正常流动，海浪与角色的相互作用(xiāng hù zuò yòng)，海浪与环境的相互作用，沿着皮肤流动(liú dòng)的薄薄的一层水，头发潮湿时的(de)行为方式，水下光线的折射率。我们想(xiǎng)让它在物理上完全准确的(de)。”

对于演员表演的呈现，特效工作人员通过(tōng guò)纳威人的形象忠实地还原演员(yǎn yuán)们的每一个细微表演；对于演员(yǎn yuán)们无法亲自表现的内容，如纳威人(rén)尾巴和耳👂朵的细微动作，维塔团队(tuán duì)会后期加上符合这一角色当时情绪(qíng xù)的一些举动。

值得一提的是，虽然演员水下表演(biǎo yǎn)的戏份居多，但电影🎬中观众看到(kàn dào)的绝大部分水都是电脑生成的(de)，维塔制作的 3240个 特效镜头中，有(yǒu) 2225个 与水有关。不过，演员们在(zài)水中的互动效果是真的，获取的(de)都是演员真实的水下运动数据(shù jù)。

据悉，《阿凡达2》全部素材、成片的数据(shù jù)总量约为 18.5PB (1PB=1024TB=1,048,576GB，一共约1940万G)，而《阿凡(ā fán)达1》只有 1PB ，足见影片整个的制作量(liàng)和渲染量有多庞大。

也难怪(nán guài)卡神此前表示，维塔的效果是最好(zuì hǎo)的，工业光魔帮漫威电影🎬做的动作(dòng zuò)捕捉和视觉特效，完全无法跟纳威人(rén)相比，二者根本不是一个量级。

“在拍(pāi)《泰坦尼克号》时，我们就在做水的(de)模拟了。这部影片的复杂度不是再(zài)上一个台阶，而是连上五级台阶(tái jiē)。”卡梅隆说，“值得欣慰的是，一旦在(zài)这部电影🎬中解决了水的难题(nán tí)，以后就再也不会被任何水的形态(xíng tài)给难住了。我们开发的工具对(duì)整个特效行业都有重大的意义(yì yì)。”

超越自己和团队此前打造的技术指标(jì shù zhǐ biāo)，卡梅隆这次又开创了全新的制作(zhì zuò)技术，不是为了炫技，而是希望“潘多拉的(de)世界🌍更逼真、角色们的表现更(gèng)可信、情感的传递更准确”，最终能够(néng gòu)让观众获得身临其境般的沉浸体验，感受(gǎn shòu)故事和人物带来的丰富的情感(qíng gǎn)冲击。

作者/编辑：八不半